作者：韩浩月

　　如今，说过“相声再也死不起了”的侯耀文也走了，为他送行的时候，相声的从业者们会因此聚到一起，但愿他们不只是向一位师傅、长辈、同行告别，而是能在心灵上有一些触动，远离相声的，是不是可以再多关注一下曾给他们带来掌声和荣耀的相声？正在从事这个行当的，可不可以反思一下如何能说好相声，把走掉的观众再找回来？为相声做一点事，是对侯耀文最好的怀念。

　　生前给我们带来笑声越多的人，身后留给我们的怀念越多。单以相声界为例，侯宝林、马三立、马季等，他们的去世无不让喜欢相声的人感到心痛，现在这个行列里又多了侯耀文。

　　面对上述相声人的逐一离去，有人说，他们会在天堂组成一个相声团队。这只是善良的人们美好的想象和祝福。而一个真正需要我们面对的事实是：大师走了，中流砥柱们撑不住了，“相声”这门艺术后继乏人了，在讲究传承和渊源的相声界，值得期待的黄金组合，恐怕难再看到。

　　逝者为大，侯耀文离世后有评论将他称为“相声大师”，表达的是一种敬意，寄托的是一种哀思。侯耀文是不是相声大师不重要，重要的是他为相声做过些什么，留下了什么。现在总结侯耀文的艺术成就和地位为时尚早，只能说，他的离去，让眼下青黄不接的相声界失去了一位标志性的人物。按照在观众心目中曾经的位置来看，姜昆、牛群、冯巩等无论是知名度或影响力，都和侯耀文不相上下。但侯耀文的可贵之处在于，相声在他的生命中占有极重要的位置，他也以相声作为终止符结束了他的艺术生涯。姜昆办网站，牛群当县长，冯巩演小品和电影……对观众而言，多了一个了解他们才华的渠道，但对相声而言，却失去了一个个忠心耿耿的继承和传播者。

　　对现在的相声演员来说，拜名师，学表演，相声只是一块他们跨向事业成功的敲门砖，追求个人成就也好，获取名利也好，作为一种生存手段也好，相声只是一个过渡品，有了好的机会，相声会被抛在脑后。在商品社会，任何人的选择都是需要被尊重的，对于跨过相声踏板找到更开阔舞台的演员来说，局外人谁也没有资格指手画脚，只有把相声当做全部生命的人才可以告诉相声的继承者该做什么、怎么做。

　　侯宝林弥留之际说过：“侯宝林，没了。你们要努力啊，不努力怎么行？”现在回头看这句平淡无奇的话，会有惊心动魄的感觉，那里面蕴含着一个终生挚爱相声的老人的无奈和悲伤。侯宝林这一辈的相声人，是知道相声的分量的，他们对相声的态度是朴素的，他们对相声为他们带来的名声是诚惶诚恐的，他们对相声有着本能的敬意，这敬意来自人民对相声的喜爱。想继承相声的衣钵，非有莫大的热爱和毅力不可，非有忍受寂寞、拒绝浮名的心态不可。不能说侯耀文全部做到了这些，但他起码努力过。

　　侯耀文上过春晚，炮轰过相声的一些弊端，培养过一个著名的弟子郭德纲。很多人是在郭德纲出名之后才知道他是侯耀文的徒弟。郭的走红，很大程度上依赖于个人的努力和媒体的宣传，他的侯门弟子身份并没有被过于多说。但在郭德纲官司缠身期间，侯耀文对弟子的关爱之情有目共睹，这里面有个人情感，也有侯耀文对相声的一片苦心。相声市场日益萧条，出现个郭德纲不容易，但从郭德纲的经历来看，在圈内遭遇的排挤要比爱护多得多。

　　侯耀文子承父业，作为侯耀文的得意弟子，郭德纲能否像师傅那样，不单是相声界的标志性人物，也能成为中流砥柱，为振兴相声作出更多贡献？坦白地说，郭德纲并不太值得期待，这和他相声说得好不好、受欢迎程度高不高关系不大，而是和相声界内部的一些不良风气有关。缺乏创新，脱离时代，改头换面靠祖宗留下的“包袱”吃饭，使得这个古老的行当愈发缺乏活力和生命力，即便侯耀文在世，再说十年二十年相声，也很难带来多大的改观。这时候让郭德纲不去拍电视剧，不当主持人，专心侍弄相声，是一种奢求。事实上，以一人之力撼动一个行业只能是奢望，复兴当代相声，或者延长相声的寿命，使其不至于在众多文化娱乐活动中消声匿迹，指望的是全体相声人的合力。

　　相声界经过近些年的格局变化，形成了以姜昆、冯巩、侯耀文、李金斗为代表的四个流派，马季和侯耀文的相继去世，使得最符合相声艺术本体规范、讲究“说学逗唱”全面发展的侯派相声，再难独领风骚。剩下几大流派的掌门人，谁还值得期待？如今的相声有点四不像，幽默的“包袱”少了，尖酸刻薄的“砸挂”多了，体现相声智慧的段子少了，拿无聊当有趣的多了。看相声演出，有时会分辨不出台上这两位究竟是在说相声还是在讲笑话、演小品，这样的相声观众看了也会笑，但笑过之后心里会空落落的，这还是我们印象中传统的相声吗？

　　如今，说过“相声再也死不起了”的侯耀文也走了，为他送行的时候，相声的从业者们会因此聚到一起，但愿他们不只是向一位师傅、长辈、同行告别，而是能在心灵上有一些触动，远离相声的，是不是可以再多关注一下曾给他们带来掌声和荣耀的相声？正在从事这个行当的，可不可以反思一下如何能说好相声，把走掉的观众再找回来？为相声做一点事，是对侯耀文最好的怀念。

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