作为文化明星和焦点人物，余秋雨的《文化苦旅》和《山居笔记》等作品畅销世界各地，拥有数以千万计读者群，在文化界和出版界一度引起强烈轰动。但随着声望日隆，各种批评和问责声音也不绝于耳，这种现象愈演愈烈，已成为文坛一道独特风景线。近日，湖南80后作家张一一公开质疑中国当代作家“含金量”，表示“余秋雨只能敷衍出几篇游记散文，从没有写过小说”，“从严格意义上来说，没出版过长篇小说的就根本不能算是作家，充其量只能算是‘文学爱好者’”，一石激起千层浪，引发热议。(据7月9日《红网》报道)

　　这个话题，并不新鲜。2007年，王朔“炮轰”余秋雨时，也是如此论调：“只写游记，没写过小说，称不上作家。”

　　作家之“作”，无疑，当是“文学创作”之“作”。文学体裁，诗歌、散文、小说、戏剧——“四大”之外，犹有童话、寓言等。在任一项上的创作成绩卓著，理应皆可以之名家。正如丹麦安徒生以童话蜚声世界，并没有人否定其作家地位；也正如有人所称：“鲁迅也没有出版过长篇小说”，——但是即以其杂文创作，也是足以卓然自立了的；一代大师沈从文先生被奉为经典的《边城》，也不过只是中篇而已。

　　张一一所公开质疑的中国当代作家的“含金量”，无疑是就独创性言，“只能敷衍出”数语，也可为印证。当然在我，对余秋雨的《含泪劝告请愿灾民》等若干篇什也是深为不齿；同时也认为其《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《行者无疆》等，可谓“一蟹不如一蟹”；但是正所谓“誉人不增其美，毁人不益其恶”，余秋雨的《文化苦旅》能在上世纪90年代初期别开生面，一纸风行，至今影响不衰，自也是有其超拔之处。

　　当然，在余秋雨作品的“含金量”或谓独创性如何的问题上，自可见仁见智，张一一所说，也只一家之言而已；但是若上纲上线，无限放大，竟尔声称：“没出版过长篇小说的就根本不能算是作家”，——以所从事文学创作的具体体裁，作为是否作家的判断依据，也就不免太过偏狭，借用林语堂先生一语，是在“匠人以规矩谈美术”、“木工以营造法尺量泰山”了。

　　当然，张一一可是创作过小说——且还是长篇小说的(质量如何，姑且不论)，所以如此持论，自也似乎还不免透出点“专业自负”来。但是倘若从事其他文学体裁创作的，也如此这般门户森严，盲人摸象各执一端，“以其人之道还治其人身”起来，写戏剧的说没写过戏剧的不是作家，写童话的说没写过童话的不是作家，岂不是要没了是非，只剩下一地鸡毛？(于立生)

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